Цього березня виповнюється 10 років з моменту виходу фільму продюсера-режисера Зака Снайдера Бетмен проти Супермена, продовження Людини зі сталі 2013 року та початку більшого спільного світу супергероїв. Написаний Крісом Терріо (оскароносним сценаристом переможця премії «Оскар» за найкращий фільм 2012 року Арго) як перший кінематографічний кросовер DC, Бетмен проти Супермена здобуває ще більший статус серед пантеонів жанру.
Бен Аффлек та Генрі Кавілл у головних ролях у "Бетмен проти Супермена".
Джерело: Warner
Бетмен проти Супермена – у цифрах
По-перше, швидкий урок математики. Незважаючи на те, що остаточний касовий збір був нижчим за можливий і бажаний студією, Бетмен проти Супермена безперечно став історичним блокбастером і встановив рекорди того часу зі своїм глобальним касовим збором у $874 мільярди.
Фільм є п'ятим за величиною касових зборів DC за весь час, а чотири попередні включають деякі з найбільших хітів в історії супергеройської касових зборів: Аквамен з $1,15 мільярда, Темний лицар повертається з $1 мільярдом, Джокер з $1 мільярдом, і Темний лицар з $1 мільярдом (і на той час перший супергеройський фільм, який коли-небудь подолав мільярдний бар'єр).
Для тих, хто любить копати глибше, глобальний касовий збір Бетмена проти Супермена становив би $1,2 мільярда з урахуванням сьогоднішніх цін. Перш ніж деякі з вас фанів запитають, так, це вище, ніж $411 мільйонів Бетмена 1989 року з урахуванням інфляції до $1,07 мільярда, але нижче за Супермена 1978 року з корекцією від $300 мільйонів до $1,4 мільярда.
На той час, Бетмен проти Супермена встановив новий рекорд найбільшого міжнародного відкриття супергеройського фільму з $254 мільйонами, і найбільший у всі часи світовий касовий дебют для супергеройського фільму з $420 мільйонами. Люди можуть намагатися "так, але" про це цілий день, але найбільше світове відкриття в історії супергеройського кіно було великою справою. Але це ще не все. Це також був четвертий за величиною вихідні відкриття для будь-якого типу фільму, в будь-якому жанрі, на той час.
Негативний прийом критиків та великий спад у вихідні другого тижня касових зборів створили паніку в WB і наратив у свідомості преси та громадськості, що призвело до подальшого втручання студії в кінематографічний процес та зниження інтересу аудиторії до DCEU. Але оскільки ця історія була добре розказана вже достатньо разів, не забуваймо, що насправді перший період DCEU з Людиною зі сталі, Бетменом проти Супермена, Загоном самогубців, Диво-жінкою та Акваменом був досить фінансово успішним і включав переважно блокбастерні хіти на рівні з фільмами MCU Marvel Studios.
Ліга справедливості це особлива ситуація, яку я обговорю окремо найближчим часом, але у мене є стаття про цей фільм та Лігу справедливості Зака Снайдера на її п'яту річницю цього року, тому обов'язково перегляньте її.
Ця серія також отримала загалом переважно позитивні відгуки, і якщо ми включимо Бетмена проти Супермена (Ultimate Edition) та Загін самогубців (Extended Cut), відгуки були ще більш позитивними загалом.
Легко забути, наскільки особливо історичним здавався Бетмен проти Супермена при прем'єрі. Супергерої DC ніколи раніше не ділили кіноекран разом, і ми отримали Трійцю, Велику трійку (Супермен, Бетмен та Диво-жінка), які бються разом у живій дії.
Marvel вже грав у цю гру з 2008 року, тому вони були дев'ять років у цьому, але DC був новачком у грі і був рішуче налаштований швидко наздогнати. Незалежно від того, які є скарги щодо спроби поспішити до командної роботи замість спочатку побудови сольних фільмів про походження, факт полягає в тому, що DCEU від WB розпочався у 2013 році і за загалом чотири роки встановив свою основну команду і випустив фільм Ліга справедливості, все це було переважно фінансово успішним, якщо не на рівні, на який сподівалася студія (я розгляну більше доларів і центів найближчим часом).
Мені все ще подобається театральна версія Бетмена проти Супермена, і особисто я міг інтуїтивно зрозуміти з того, що ми бачили на екрані, всі моменти та теми, вирізані з фільму втручанням керівників студії. Але правда полягає в тому, що Бетмен проти Супермена (Ultimate Edition) відновлює фільм Снайдера до його задуманої тривалості та історії, і всю чудову роботу, яку Терріо виклав у написанні цієї історії, і це єдина версія, яку я дивлюся зараз. Я вважаю її та Лігу справедливості Зака Снайдера єдиними легітимними версіями їхніх відповідних фільмів зараз.
Що я зрозумів, так це те, що видаливши стільки історії про те, як Брюса Вейна та Кларка Кента обманюють, змушуючи думати, що інший є вбивцею та злодієм, спостерігати за їхньою боротьбою та бачити, як Бетмен має намір буквально вбити Супермена, просто набагато важче для сприйняття звичайними глядачами.
Фанати ненавидять це порівняння, але розгляньте Перший месник: Протистояння того ж року, що зображує двох головних героїв Кепа та Залізну людину, які б'ються один з одним, і скільки історії було зосереджено на побудові точних причин, чому вони не згодні та зрештою обмануті та маніпульовані для бою.
Коли здається, що всі розгнівані тим, що бій Супермена проти Зода спричинив стільки руйнувань, і що він втрутився в суверенну націю, щоб врятувати Лоїс Лейн, ми не бачимо, що його обрамлено як масового вбивцю людей. Занадто багато екранного часу Супермена та його арки, включаючи розслідування Кларка Кента щодо Бетмена та міста Готем, було вирізано через керівництво студії, яке відверто ігнорувало важливість чи популярність Супермена. Так само сцени Бетмена, специфічні для розширеного пояснення суспільної реакції проти Супермена, були необхідні, щоб надати більше контексту того, чому він так боїться дій Супермена і вважає, що повинен вжити радикальних заходів для порятунку Землі.
Тому звичайний глядач, який не читав достатньо коміксів, щоб зрозуміти джерело натхнення, бачить те, що більше схоже на незгоду щодо тактики та особисту образу та обурення, що призводить двох чудових супергероїв до взаємного побиття, а потім Бетмен намагається вбити Супермена. Я прочитав достатньо коміксів і фільтрував те, що дивився, через своє сприйняття письменника (і сценариста) "заповнити пробіли", тому я бачив це інакше, але я можу зрозуміти, як втручання студії змусило аудиторію як сприйняти це, так і відреагувати на це інакше.
Ось чому я завжди вірю, що більш стиснутий монтаж Бетмена проти Супермена (Ultimate Cut) міг би повернути елементи, необхідні аудиторії, зберігаючи тривалість ближче до 2 годин 50 хвилин для театральної версії, яка б перевищила $900 мільйонів і отримала кращі відгуки, можливо, принаймні ближче до 50-50% замість 28% на Rotten Tomatoes.
Так само, Загін самогубців (Extended Cut) був набагато кращим за театральну версію, і повна версія режисера Девіда Аєра мала б злочинний сюжет безпосередньо пов'язаний з Лігою справедливості (через спробу зв'язатися з Дарксайдом і виклик Степпенвульфа замість цього). Суть у тому, що знову був потенціал підвищити касові збори тут до можливо $800 мільйонів і трохи покращити жахливий показник 26% на Rotten Tomatoes.
Тим не менш, рання серія DCEU була переважно успішною, навіть якщо включити недостатню продуктивність театральної версії Бетмена проти Супермена та майже провал у імпровізованому театральному монтажі Ліги справедливості. Цей Бетмен проти Супермена був легко виправлений просто випуском оригінальної версії з більш скромними вирізками для темпу, з точки зору покращених результатів, які тримають DCEU на правильному шляху.
Я пояснював раніше, чому я також думаю, що версія Снайдера Ліги справедливості – яка була переважно закінчена, незважаючи на заперечення студії та торгові видання, що постійно підтверджують брехню – повинна була дозволити чекати на його повернення, на який момент це по суті було б Лігою справедливості Зака Снайдера і могло бути розділено на Частину 1 та Частину 2 (в момент, коли Степпенвульф виявляє рівняння Анти-Життя). Ніхто не може переконати мене, що такий сценарій не приніс би принаймні $1 мільярд від касових зборів двох фільмів разом, якщо не ближче до $1,5 мільярда або більше. Оскільки це від того, що мало бути інвестицією в один фільм, отримання двох фільмів для цього результату касових зборів було б величезною перемогою.
І ось наскільки легко це було, як мало невеликих змін, які здаються такими очевидними, могли б зробити DCEU набагато кращим і успішнішим. Вся майбутність фільмів DC та касових зборів супергероїв була б зовсім іншою сьогодні, якби хтось на посаді влади в WB прийняв ці правильні рішення та запобіг тому, що стало самосаботажем найбільших брендів та персонажів студії, коли вони мали стільки потенційного успіху в межах досяжності.
Бетмен проти Супермена – спадщина
Я був фанатом Бетмена проти Супермена, і ще більшим фанатом Ultimate Edition. І я все ще вірю, що з часом його репутація продовжить покращуватися, і більше бачення через ту ранню серію фільмів стане ще чіткішим та більш поважним за те, наскільки воно відрізнялося від інших супергеройських фільмів і за всеохоплююче бачення та історії, що зв'язують все це разом.
Ідея Зака Снайдера про кінематографічний світ DC була славною реалізацією фундаментального значення та точки зору DC Comics. Існує велика відстань між поверхневими та повністю хибними, спрощеними негативними наративами про Снайдера та його фільми, і правдою про довгі та вдумливі та нюансовані дискусії режисера про оповідання та персонажів, його розумінням вихідних матеріалів та того, чому вони зображуються певним чином у певні часи, і його захопленням деконструкцією цих легенд, щоб краще зрозуміти їх та інтерналізувати їх, а потім зібрати їх назад сильнішими, ніж раніше.
Я доводив все це довго раніше, тому я залишу ці елементи короткими та просто посилаю вас на них з посиланнями, і спробую зосередитися на речах, про які я не говорив так багато раніше. Оскільки це 10-та річниця, я переглядав Бетмена проти Супермена, напевно, десяток разів вже, і завжди є багато чого варто обговорити, що не було повністю обговорено достатньо.
Я буду захищати та підтримувати сценарій Кріса Терріо до кінця часів, і відчуваю, що більшість скарг на фільм сильно покладаються на спотворення або ігнорування того, що насправді відбувається та говориться у фільмі, на користь гіперболічних або тупих інтерпретацій. Завжди варто пам'ятати, що побудова Снайдером DCEU та його креативне бачення включали співпрацю та партнерство з Терріо у сценарному написанні для фільмів Бетмен проти Супермена та Ліга справедливості.
Терріо також повинен був взяти їхні оригінальні плани для кількох фільмів та втілити їх в один фільм, і зробив таку фантастичну роботу, що справжній результат (ZSJL) міг бути перетворений назад у два фільми для ще більшого касового удару, якби керівництво студії прийняло правильні рішення замість найгірших можливих.
Арки персонажів у Бетмені проти Супермена, способи, якими вони стикаються, та момент, коли все перевертається і Бетмен усвідомлює, що став лиходієм своєї власної історії (просто ще один хороший хлопець, який не залишився хорошим у Готемі), розглядаються як міфічні та оперні.
Це смертна людина, яка наважується протистояти богам та підкорити їх своїй волі. Це усвідомлення того, що ти не піднявся високо, щоб боротися з богами, ти просто опустив їх до свого рівня, і при цьому став саме тим, що ти витратив своє життя, борючись, щоб знищити. Це спостереження за падінням богів не через твою доблесть, а через їхню власну доблесть у твою захист.
Бетмен проти Супермена більше, ніж будь-який інший фільм DC найбільш чітко представляє те, що робить DC Comics відмінним від Marvel Comics, і втілює центральну концепцію: де Marvel використовує міфи про людський стан, щоб розповідати особисті історії персонажів, DC використовує особисті історії персонажів, щоб розповідати міфи про людський стан. DC використовує мале, щоб йти більше, тоді як Marvel використовує велике, щоб наблизитися. Вони схожі, але тонко та важливо відрізняються.
Ця різниця відчувалася дистильованою та перетвореною на фундаментальний цілеспрямований аспект того, як історії розповідалися в DC під час перезавантаження/відродження персонажів DC 1980-х років, дуже самосвідома спроба сильно спертися на цей міф масштаб та оперну форму оповідання, що відрізняється чіткішою фокусом на "використовуйте мале, щоб говорити про більші універсальні та міфічні історії". Комікси, такі як Повернення Темного Лицаря та Вартові, є одними з найбільш відомих прикладів епохи, тому що вони сформували так багато того, що прийшло після них не просто з точки зору тону та стилю, а саме через усвідомлення цими історіями свого міфічного статусу та способу, в який рівняння працювало від персонажа до людського стану в межах перспективи DC.
Мені подобається порівняння історій DC з оперою, тому що Marvel справді відчувається більше як живий драматичний театр, як греко-міфічні та вагнерівські опери з одного боку та Шекспір з іншого, щоб перебільшити аналогію, але також продемонструвати, про що я говорю тонально та з точки зору перспективи.
Подібно до підходу Marvel, Шекспір створив п'єси в масштабі, як-от Генріх VI, але також особисті комедії та трагедії, як-от Комедія помилок або Ромео і Джульєтта, використовуючи більший масштаб та людський стан як основу для розповіді окремих історій персонажів через жанри. Так само, я думаю, що є солідні порівняння між фільмами DC та Чарівною флейтою Моцарта або Парсіфалем Вагнера в тих же відношеннях.
Варто переглянути Бетмена проти Супермена в його Ultimate Edition на 10-ту річницю. І можливо переглянути його з Людиною зі сталі та Лігою справедливості Зака Снайдера. Тому що приємно мати повну історію та бачення під рукою, як частину більшого DCEU, який при всіх своїх недоліках все ще представляє повністю сформований світ DC, який отримав шанс розповісти свої основні історії. З Paramount, готовим перейняти WBD, майбутнє новоствореного DCU співгенерального директора DC Studios Джеймса Ганна навпаки піднято в повітря, тому єдине, що точно, це те, що ми принаймні матимемо Бетмена, Супермена, Супердівчину, Клейфейса, Людину завтрашнього дня та Бетмена: Частина II під рукою, перш ніж нові власники зможуть зірвати речі знову, саме коли DC стає на ноги.
Джерело: https://www.forbes.com/sites/markhughes/2026/02/28/batman-v-superman-10-years-laterthe-first-dc-cinematic-crossover/
